« Todo era campo » est un texte étrange et queer, et donc intéressant, dans lequel les noms s’effacent, les peaux trompent et ce qui se tend et se risque, c’est toujours l’existence. Et il y a un curieux ton mélancolique qui contraste avec la présence virtuelle de son autrice inexistante : sur les réseaux, elle est, oui, « la regadora, la cortadora, la trepadora, la planchadora, la conductora, la bloqueadora, la peladora, la bailaora, la cagadora, la tostadora, o la folladora ». Mais c’est justement parce qu’elle n’est pas qu’elle a tout l’éventail des choses ouvert devant elle, comme celle qui n’est pas et qui, pour cette raison, se transforme, comme la Rosalía saokienne qui est « toas las cosas », et dans ce non-être, rien de fixe ne fleurit, elle se moule en se demandant ce que ce serait que de « mettre un corps dans une boîte » et que ce corps scellé soit, par exemple, « le corps d’une mère ». [...] Et elle nous offre un exercice des plus intéressants, qui a tout à voir avec la curieuse intersection entre le drag et n’importe quel personnage, entre le drag et la folclórica, entre le drag et toute artiste. Au fond, ce n’est pas tant un livre sur le drag qu’un texte sur ce qui se passe lorsque nous devenons une personne que nous ne sommes plus. Extrait du prologue de Elizabeth Duval